专访张荣：日本淘宝新去处，东灜国际重磅来袭！

编者按：如果不是因为喜爱收藏，或许如今的张荣依然还在救死扶伤的行医路上忙碌着。在很长的时间里张荣是名医生，学医曾是他从小的理想，在他看来救死扶伤肯定是个很有意义的事。如果不是因为年轻的时候决心要“看看外面的世界”，继而远赴日本留学，并且一待就是20多年。人生的轨迹为众多机缘巧合而改变，让人回想起来感慨颇多。

　　春去秋至，接着内地拍卖的脚步，日本即将展开第一轮的秋拍，在内地拍卖缩量下降的时候，日本却有一家新晋的拍行“东灜国际”加入了此次秋拍的战火，因此我们选择了知名的日本拍卖人亦是东灜国际的创始人张荣先生来谈谈日本的拍卖与收藏。

东灜国际创始人 张荣

　　众所周知，近年来，赴日本“淘宝”一度成为了收藏圈的一种潮流。而张荣本人在玩了多年的瓷器收藏后，2013年开始与合作伙伴一道创立了日本关西拍卖，这种从爱好到职业的转变，也促使着他不断将过往经验放置在更广、更专业的层面上，来重新思考和定义市场。而在2018年初，张荣又做了一个重要的决定，在东京再成立一家拍行，“东灜国际”拍卖就此应运而生。“自己的经历、中日藏家的不同、对未来市场的预测……”围绕这些话题张荣说话语调平缓、彬彬有礼，既能让人感觉到他对收藏的实在情感，也能从中捕捉到“日式”商业文化带给他的独特影响。

北宋 定窑刻花碗

东灜国际 首拍拍品

问：是什么样的契机让您对收藏产生兴趣的？您又是如何从医生转向艺术品？

　　张荣：我玩收藏算起来有30年了。因为从小学习书画，我的老师是闵军总司令许崇智的儿子，与唐云、张大千他们都是朋友。跟老师学习绘画的时候，看到他的家里有很多藏品，让我被这种美所深深打动，所以那个时候开始就对收藏产生了兴趣，这是启蒙。

我现在还记得自己第一次买的古董是一件韩瓶，那年我才15岁。当然，用的是父亲的钱。早年间我还曾经在杭州业余开过一间很小的古玩铺子，后来去了日本才关掉。然而身份的转换过程是花了很长时间的。毕竟医生有一个延续性，对病人肯定要负责的。这无异于让我做了一个非常痛苦的选择——在病人和艺术品之间。

伽羅沈香

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　　问：您自己的个人收藏有什么样的偏好？相信在日本生活的经历也给您的收藏带来了一些新的启发？

　　张荣：我的收藏以瓷器为基础，最多的还是高古瓷器，尤其是宋瓷。现在我的藏品也会涉及到一些明清官窑之类。我给他们分了几个板块：一块是古陶瓷，以马家窑文化和汉代绿釉构成；然后是黑色建窑系的“天目”这一块，同时还构成了青瓷的一个板块。从板块上说，最强大的应该还是宋瓷这个板块，大部分都是我到了日本后收藏的。

在中国，宋代的老窑大部分是出土为主的，而在国外，有很多传世的东西，尤其是从元代到明代的藏品。日本人崇拜中国文化，他们觉得凡是属于中国文化的东西就是好的，尤其是瓷器，而且在他们认知的过程中逐渐形成了属于自己民族的审美，他们对宋瓷的认识和审美并不亚于我们国人。

明万历 官窑赤绘五彩唐子马纹盘

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　　问：同样是瓷器收藏，中日藏家有何不同？

　　张荣：举个例子，我自己参加过很多次的拍卖会，从2013年开始和上明先生合作做关西拍卖，他负责书画，我负责瓷杂。然后我就注意到，从高古这一块来看，日本的存世量很大，但明清瓷器日本的量却很少，这显然跟他们的审美有关——要求简洁、素朴，需要一种宁静致远的感觉，而明清官窑总是看上去非常豪华，他们觉得很繁琐，而且跟日本的家居氛围格格不入。

日本文化受我国汉唐文化的影响较深，所以视高古的东西为珍贵。在他们眼里，那是真正能体现中国文化的作品。其次，日本人热衷茶道，宋瓷与之特别搭配，所以与茶道相关的东西在日本都颇受重视，例如：建盏。再者，还是与搭配有关，日本传统的建筑也与宋瓷很协调。

宋 官式龙泉窑青瓷长颈瓶

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　　问：那您怎么看待现在的宋瓷市场？

　　张荣：就目前情况看，高古瓷现在的行情普遍偏低，但是明清官窑的价位已经到了一定的高度，除非特殊品种或许还有上升空间，一般的品种上升空间已经很小。高古瓷这一块，包括唐宋元我相信以后都能有很大的空间跨越。从国际市场来看，高古瓷还是有很大量的，尤其在欧美。我觉得很可能在几年以后，当中国买家的审美更加多元化，高古瓷一定会焕发出很强的光泽。要知道多年前在日本，很小的一件宋瓷就可以换一栋房子，现代人可能对此是无法想象的。

宋 龙泉窑棕式瓶

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　　另一方面，买高古瓷，现在无论是在香港还是在日本，内地藏家进出关都不是问题。重要的问题在于一是审美，二是鉴定。真正能鉴定高古瓷的人很少，有的鉴定者是“半桶水——一阵晃”，晃到最后连什么窑口都没搞清楚。这让买家会没有安全感。

　　问：近年来到日本“淘宝”的中国内地藏家不少，他们给您什么样的印象？

　　张荣：内地藏家是日本古玩艺术品拍卖会上的主力，他们现在也存在一个转型问题。以前他们是凭着满腔热情大肆地买货，甚至只要是藏品我全买，但是现在，要么喜欢，要么能产生利润他们才会入手。

宋～元 剔红花鸟纹盒

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　　从瓷杂这一块来说，因为不少内地藏家一直在玩明清官窑，我觉得转型起来也有难度，只能是靠时间去引导他们。但整体而言，明清官窑已经到了高位，从某种意义上来说，大家不妨深入思考一下：宋代官窑卖不过明清官窑，从理论上似乎很难解释，也很奇怪。

　　宋瓷现在的市场价位相对还很便宜，从商业角度衡量，它有很大的成长空间，“卖不过”明清件关键还是在于审美的偏差。从某种意义上说，现代人的审美还达不到对“宁静致远”的追求。这个需要过程，也需要文化底蕴，更需要一种文人的情怀。当然不能否认，明清官窑的制作工艺非常好，但是不要去盲目跟风，应该有自己的判断能力。

吴昌硕 诗画合一画匾

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　　问：您自己收藏的时候选件是什么样的标准，您又是如何引导买家的？

　　张荣：重点看一件东西它的优点在哪里，包括鉴定真伪，从材质、年代、制作工艺各方面去研究和判断。如果一件器物摆在面前，还要看它是否具有划时代意义，我显然强调它的稀缺性，如果前后都有的话，就不存在划时代意义了。

战国 青铜编钟

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　　问：现在去日本还能淘到宝吗？

　　张荣：内地藏家去日本“淘宝”存在两个问题：一是签证，二是需要时间、经济能力，而且必须在语言不通的情况下竞拍。当前到日本“淘宝”有所退热，我认为跟这两方面因素有关，再加上现在网络发达，可以足不出户实现购买意愿。不过我可以负责任地说，现在去日本还是能淘到宝，东西相对还是比较便宜的，毕竟日本相较香港市场的热络还难以相提并论。不过这也给日本的拍卖行提出了更高的要求。现在日本拍卖行林立，在这个发展过程中，不走一点弯路也不现实。我觉得拍卖行的综合服务能力很重要，看到这位客户的脸，你就得想起他买过些什么样的东西？根据每个人的具体需求来进行重点推荐。这需要掌握一些数据，当然这样的工作并不好做，但是一定要去做好。目前中档层面的买家，是拍卖行最大也是最好的客户服务群体。

元 螺钿人物纹大盘

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　　问：其实就目前整体艺术品市场而言，并不算是一个好的时候，为什么会选择在这个时候成立“东灜国际”拍卖？

　　张荣：关西拍卖成立自2013年，我负责其中的瓷杂部分，至今经过五年的成长，这家拍行已逐渐成熟。而日本的关东和关西地区就市场而言其实是不太一样的，而且很多的日本藏家或者商人并不愿意供货到关西，这就让我想到在东京也成立一家拍行。加上，我自己本身就是住在东京的，而关东目前也有东京中央等拍行，与他们一起，也算是形成了一个完整的关东艺术生态的链条。

　　问：那么对于这家新成立的东灜国际拍卖行，您是怎么规划的？

　　张荣：东灜国际将立足东京，进而往国际发展。从近期来说，拍卖的艺术品类还是以中国艺术品：古董和书画为主线。我一直坚持的理念，就是深度挖掘日本艺术市场，因此所有的拍品将保证百分之90以上，征集自日本本土。

久进造 霰打出金瓶

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